注：由于插圖不好編排，此論文將插圖與文字介紹刪掉，如每位同行感興趣，請參閱《美術向導》雜志2004年第五期本人發表的同名論文。 

   版面編排設計是現代藝術設計中的重要組成部分，是視覺傳達的重要手段，是技術與藝術的高度統一體。在平面藝術設計中作品的視覺沖擊力更多的源于新奇的創意、醒目的文字、奇特的形象與艷麗的色彩。但是，這里不能忽略版面形式結構的編排設計。版面形式結構的構成手法是根本的“設計語言”，它是根據題材的主題思想要求，把要表現的文字、形象等視覺元素有機的排列組合，將理性思維個性化地表現出來，構成一個理想的、完整的、獨具特色的視覺傳達方式。它在傳達信息的同時，也產生了感官上的美感。并起到承上啟下的作用，其設計原理和理論貫穿于每一個平面設計作品的始終。

一種語言可以提煉出共同的語法，一種字體可以整理出共同的骨架，一種藝術設計可以形成其版面編排構成的特點。從文字的結構來看，世界各種文字符號同樣是遵循繁雜簡化的規律。拉丁字母和漢字都屬這種情況。拉丁字母的字形筆畫簡練，主要以單純的三角形、方形、圓形等幾何形體組成。從其結構的構成來探索版面編排設計的藝術規律無疑為一種易理解、易掌握的構成方法。

   公元前300年希臘幾何學家歐幾里德在《幾何學》第二卷里有這樣一個字母結構圖，他用幾何學來把阿拉伯文字進行整理，用正方形、三角形、圓形、曲線、對角線、二等份線為基礎把所有的字母統一在同一高度，使字母規范化，為后人學習拉丁字母奠定了基礎。從右圖上部提煉出線形字母看，出現了寬窄相差懸殊的對比狀態，再從右中圖字母黑色投影又可以看出字母的外形特征，這種外形特征為藝術設計的版面編排構成提供了極好的借鑒模式。

   1926年皮•雷納在設計未來字體時又獲得劃時代的成功結構圖，將歐幾里德的幾何結構進行了發展。即有對比的外形又拉近了整體的比例關系。

古歌德字體變狹長，后來無飾線體中也有狹長的字體�！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　� 

   根據拉丁字母的外形變化，縱觀拉丁字母的發展史，聯系版面編排設計的案例，可以得出，運用拉丁字母的結構進行版面編排設計具有博大的發展空間。

    “A”為26個字母的首字母，外形為正三角形。上置三角形，給人以崇高感它容易讓人聯想到教堂的頂；下置三角形，給人以穩定感，它讓人聯想到“金字塔”，以“A”字母結構編排的版面設計，畫面鮮明，視覺刺激強。具指向、穩健、向上的效果。在處理時三角形應與文字和圖案等有機結合。

    “B”具有直中帶弧的外形，其雙弧為重復構成結構，具安定、整齊、規律的統一感。如處理不當易產生呆板、平淡、缺乏趣味性的變化。故此，我們在版面設計中可安排一些減缺、交錯與重疊等變化要素，打破版面呆板、平淡的格局。

    “C”具有舒展的擴張感，那流動的弧線，柔美的動力，給人以無限的遐想�！癈”由弧線構成，弧線是圓的一部分。它有健康、剛強、集中的象征�；【�不但具有情感上的因素，且具有方向性、流動性、延續性及遠近感。它所產生的空間深度和廣度，為版面編排帶來了廣闊的思維空間。

    “D”“G”為直線與弧線相結合構成的外形，其柔中見鋼的回旋與封閉的動勢，是邊緣編排處理時經常選用的方式。“D”“G”比起“O”來更多的賦予編排的變化動勢。值得注意的是版面為二維空間，編排設計要求具有三維空間的遠、中、近效果表達，才顯得靈活而深遠。具體處理時，遠、中、近三個層次是通過大、中、小三級比例來編排版面的。

    “E”“F”為直線伸展外形，編排設計中具有條理性與秩序感。直線具有正直、明確、理性等特點，具有男性美的風格。其中水平線給人以平穩、安定、寂靜的聯想；垂直線在心理上給人以嚴肅有規律的感覺，可喚起上升、崇高、有希望的情緒；“E”“F”為水平與垂直線連接形，所以“E”“F”編排的版面兼有水平與垂直線雙重的優勢。

    “H”為棟梁式編排設計，兩根柱子由中線連接，即穩定又具有左右貫通的意義。上圖3為“H”字母外形編排的時裝招貼，畫面將具有優美動勢的模特切開分別編排于兩側，中間以文字進行連接，突出了一個“嬈”字，動感強勁。

    “I”為“中軸式”編排設計，具有對稱、向上及穩定感。在中軸的“I”編排設計中要注意文字、圖形的穿插，注意對稱中求變化。

    “P”為垂直與上半圓的結合，具旗幟的外形，在編排版面時，要注意右下角的穩定性。

    “J”具有垂直右折彎、直中見回旋的外形 ；“L”為豎橫左轉折的動勢，具角輪廓的特征�！癑”“L”共同為編排設計提供了聯合體的新空間。編排設計就是這樣，你中有我，我中有你，妙趣橫生，不可言預�！�

    “K”“R”字母為最具活躍的伸展式外形，那由垂直線遷移向上、向下的傾斜線與圓弧的連接，展示出其滑動、奔放的風格�？梢娋幣旁O計的特點在于似是而非、有形與無形、有法與無法的玄妙之間�！� 

    “N”“M”“W”為延展性外形結構。“N”為由下而上通過向下的流動線最后沖向上方的積極進取的上升動勢。

    “M”為相對支撐穩定的波動性外形特征,經過流動最后收筆于垂直的下方；

    “W”為由上而下幾經波動最后沖向上方的前進動勢。 

    “O”為邊緣外形，它可視為方形，又可視為圓形。方形棱角清晰、條理性、規律性強。圓形則為最完美的形狀，是生命的象征，即有循環，又有滾動的含義，還具有集中、引人注目的效果。因此“O”字母外形在版面編排設計中經常作為輪廓外形出現。設計時要注意打破外形的平整感，避免與其他視覺要素脫節。應當引起注意的是，在復雜的，需要傳達眾多的信息時，根據編排的需要，可以在復雜的底紋或圖形中開出一個適形的、單純的窗口，將主要的文字、標志等信息有序的進行編排，這樣可以層次鮮明，更好的突出主題。右圖為“O”字母外形編排設計。

    “Q”為主輪廓外的附加變化，在編排設計中可編排成主客體圖片的懸殊對比變化，以突出主題。

    “S”具有最優美的回旋雙曲線外形，最具誘惑力，是平面編排設計及中國畫經常使用的結構形式。曲線給人以柔軟、流動、輕快、活潑的感覺，代表女性美。而“S”線如天空的浮云，令人有飄渺、幻想的感覺。

    “T”為一橫一豎的充滿擴張力度的線形結構，也稱上下橫跨式，在編排設計中“T”具有伸展與收縮的力場�！癟”字母編排就是將圖片、文字安排在上方或下方左右貫通，中軸用圖片或文字進行連接，呈“T”字外形。

    “U”為雙豎向下、向內轉折對接的具雙角輪廓編排的穩定特征。

    “V”為倒三角形，其外形具驚險、不安及不穩定的特征，由此也是最為活躍的編排方式之一。　

    “X”為對角線結構，四角是表示版面結構的四個點，把四角連接起來的斜線即對角線，交叉點為幾何中心。“X”字母編排的結構，具有散點及連接線的雙重特點。

    “Y”為支撐向上開放形結構方式，向上的延展，虛實相映，別有情趣。

    “Z”為水平與折線行進式結構，順著視覺流程指示線的流動，商品信息自然有序的傳達到人們的眼簾。

    以上通過26個字母的“結構”實例解析，可以了解阿拉伯字母結構發展及其在版面編排設計中運用的可行性。通過解構分析可以得出這樣的結論：版面編排、有法可依、法無定法、各取所需、你中有我、我中有你、形式多變、突出主題、字母捷徑、通俗易記。模切刀 壓痕條 刀版彈墊 補底紙 膠條 海綿條 補底紙 壓痕模 壓痕線