3.凹版印刷

　　凹版的圖大低于印版的版面，而且凹下的版紋還有深淺之分，以此表現圖文的高低、吸附油墨的厚薄，故印出的圖案可成三維圖像，立體感強，用手觸摸有凹凸感。凹版印刷在19 世紀末即用于印鈔，到20世紀中葉以后又研制了多色凹印技術。我國人民幣在正面的行名、面額、盲文和少數民族文字以及國徽與頭像等均采用了凹印技術，用手觸摸即可感知。

　　4.彩虹印刷

　　圖案的主色調或背景的線條由不同的顏色組成，但線條或圖像的顏色變換是逐漸過渡的，沒有明顯的界限，猶如天空七色彩虹顏色的漸變，故名彩虹印刷。我國1990年版百元人民幣正面背景底紋圖案線條的顏色從橙黃向橙紅、紅、綠、藍逐漸過渡，即應用了此技術。

　　5.花紋對接

　　這是一種底紋印刷的技術，有兩種形式。一是滿版印刷花紋圖案，當貨幣或票據按規定的尺寸裁切后，切口邊底紋上原有的花紋線條已不完整，但如果把兩個切口邊對接，又可組成一幅線對錢、圖對圖的完整底紋圖案。如我國1990版百元人民幣正面左右兩邊的底紋圖案和香港匯豐銀行發行的千元券均采用了這一技術。我國1999年版第五套人民幣百元、二十元和十元券在正、背面的兩邊均采用了花紋對接技術。第二種是在印品的四邊印有切邊標記，將這些標記正面對折，紋線完全吻合，如荷蘭盾鈔票。

　　6.對印

　　鈔票或其他票據正背兩面同一部位相對應的圖案透光觀察，完全可以重合，或是正背兩面的部分圖案透光觀察后又通過互補，重新組成一個完整的新圖案。兩面互補的對印已見于德國馬克鈔票上的“D”標記。人像對印見于法國法郎正背面的人像。我國1980和1990年版的5 元、2元。1元人民幣正面左側盲文旁的花紋圖案采用了對印技術。我國第五票百元和十元券人民幣(1999年版)，在正面左下方和背面右下方均有一圓形圖案，迎光觀察時，正、背面的圖形陰陽互補，組成一個對印的完整古錢圖案。

　　7.接線印刷

　　在印刷花紋的同一條線上出現兩種顏色彼此連接時，其變色的連接處兩種顏色既不能有空隙又不能重疊或錯位，這需要有精密的設備和高超的工藝水平。我國已能一次完成4 種顏色花紋圖案及其線條的精確對接。我國第五套人民幣十元券正面左下方的數碼采用了紅黑兩種顏色接線印刷，有的可見一個阿拉伯數字由紅黑兩線對接組成。

　　8.多色迭印

　　在接線印刷的基礎上，再用幾種顏色的油墨對同一圖案迭印，由此形成多種顏色的重疊，使圖案的花紋五彩繽紛，這是一種精度很高的膠版印刷技術，一般很難仿制。

　　9.縮微印刷技術

　　把只能在放大鏡下看到的極其微小的文字印在肉眼看似一條實線或虛線上，當然，縮微文字也可印在組成圖案的線條上、線條間或點上。縮微印刷既可用于一般票證，也可用于鈔票或護照紙張的安全線上，以綜合防偽。我國第五套人民幣百元券正面上方有一組橢圓形圖案，在其空心數碼中及其周圍同心圓的線條間有不同組合的縮微文字“RMB”、 “RMB 100” ;在正面右上角 “100”面額下長橢圓形圖案的曲形外邊線條間也有 “RMB 100’縮微文字;在百元券的背面下都有一條粗的和四條細的底線，粗線由縮微文字 “人民幣”組成;細線由縮微文字“RMB 100”組成。

　　10.折光潛影

　　這是一種凹印的暗影技術，利用橫豎不同的凹印線條對光傾斜、反光效應的不同，在紙張同一部位制成兩種圖文。當把這種圖文對著光源平視時，見有一種圖文，根據設計，如把紙張水平旋轉45度或90 度時會顯現出另一種圖文。在加拿大、瑞典、捷克等國的護照上已使用了這一技術。在我國此技術也已推向社會，用于各種票證。我國第五套百元券人民幣(1999年版)正面有上方的橢圓形圖案直視時沒有文字，但對著光源平視并按上述角度旋轉時，即可在橢圓形圖案中顯現出隱形反白的面額數字“100”，如再繼續旋轉該數字又變成暗紅色。

　　11.隱形圖像

　　利用機雕制版線條深淺的多變性，印出的圖案粗看是一種圖形，細看還隱藏著另外一種或多種圖像，如500瑞士法郎的背面圖景。也可在設計時，增加一些細微的特征圖像，這些圖形用肉眼觀察時易產生錯覺;用照相制版或激光照排仿制時，發生變形、模糊不清，使某些特征丟失。

　　12.圖像混擾印刷

　　利用電子程控攝像機使被攝的圖像混擾、畸變或與其他圖形重疊等，使隱藏的圖形必須用解碼器才能識別出原圖。因圖形已畸變，故印品不能復印，也不能用一般掃描儀復制。
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