黑版的制作與應(yīng)用



一、黑色的含義及印刷中黑色實(shí)地密度的范圍 







　　“顏色是非彩色和彩色的總稱”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。實(shí)指印刷用紙的最大白度與黃、品紅、青、黑四色實(shí)地墨層疊加出來的有效密度的反差范圍，即紙的白度、淺灰，中灰、深灰、黑，有時用到焦黑概念。 







　　非彩色系列中，理想的白是完全反射的物體，生活中并沒有100％反射的物體，印刷用紙最好的涂料紙反射率在90％左右，新聞紙只有50%左右，其他印刷用紙（膠版紙、凸版紙、字典紙）在兩者之間；理想的黑是完全吸收可見光譜的物體，完全吸收的物體也不存在，用涂料紙印刷，四色疊加出來的有效密度為1．8左右，一般新聞紙印刷單色，黑的實(shí)地密度在1.0-1.2，膠版紙印刷單色，黑的實(shí)地密度在1.2～1.4。涂料紙黑的實(shí)地密度在1.4～1.8。因此可以說黑實(shí)地密度在1．0～1．8之間。 







　　二、黑版在彩色復(fù)制中的作用 







　　1、使用黑版能增強(qiáng)圖像的密度反差。以目前常規(guī)條件印刷，黃、品紅、青三原色油墨疊加后的有效密度，最大在1．8左右，而視覺分辨率能力可達(dá)到1.8～2.0，于是選用適當(dāng)階調(diào)的黑版來加大紙張的吸收能力，一般吸收從96％增加到98％，即實(shí)際增加0.2-0.4的有效密度，從而增大了圖像整體密度反差范圍，加強(qiáng)了圖像的立體感、空間感、提高了產(chǎn)品質(zhì)量。 







　　2、黑版能穩(wěn)定圖像的顏色。穩(wěn)定的范圍取決于黑版階調(diào)的長短，黑版的階調(diào)越長，穩(wěn)定顏色的范圍越大。一般講，以彩色為主的圖像大都采用骨架黑版，主要是穩(wěn)定中暗調(diào)顏色和加強(qiáng)圖像輪廓。具體實(shí)施要分析圖像顏色和階調(diào)的特性，確定黑版階調(diào)的起始點(diǎn)和曲線特點(diǎn)。對于以墨為主的國畫和中性色調(diào)的圖像黑版階調(diào)應(yīng)相對長些，但除此之外，黑版階調(diào)長了，圖像色調(diào)容易變得灰暗。目前圖像制版軟件都有自動生成黑版的功能，如果原稿色調(diào)是標(biāo)準(zhǔn)的，分色加網(wǎng)的結(jié)果一般也是符合實(shí)際的，問題是用來制版的原稿符合標(biāo)準(zhǔn)的比例很小，分色加網(wǎng)時絕大部分都要進(jìn)行調(diào)整，一般對彩色版比較重視，而對黑版就有所忽視。應(yīng)該根據(jù)原稿的特點(diǎn)和印刷適性條件，調(diào)整黑版階調(diào)的起始點(diǎn)和γ值。 







　　一般講，亮到中調(diào)顏色的偏差，可以調(diào)節(jié)網(wǎng)點(diǎn)面積大小解決，而網(wǎng)像的暗調(diào)，特別是75%以上網(wǎng)點(diǎn)部位，靠網(wǎng)點(diǎn)面積調(diào)節(jié)就受限制，因此相當(dāng)數(shù)量的印刷品中至暗調(diào)色調(diào)不穩(wěn)。從北京地區(qū)多家印刷產(chǎn)品測試的結(jié)果看（用相同紙張、相同油墨、相同測控條〕，沒有一家是理想的中性墨，大都是用綠濾色片測得值最高，紫藍(lán)濾色片測得值次之，大紅濾色片測得值偏低，這說明圖像暗調(diào)色偏暖，而實(shí)際是大多數(shù)圖像暗調(diào)色偏冷。因此，采用適當(dāng)階調(diào)的黑版疊加，可以起到穩(wěn)定中至暗調(diào)顏色的作用，克服暗調(diào)偏暖的問題，達(dá)到滿意的效果。 







　　3、黑版能加強(qiáng)圖像中至暗調(diào)的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應(yīng)能力的限制，彩色復(fù)制的一般規(guī)律是保持亮調(diào)，有的略作強(qiáng)調(diào)；盡可能保持中調(diào)或略作適當(dāng)壓縮，一般是壓縮暗調(diào)。如絕大部分圖像進(jìn)行的底色去除，三個色版暗調(diào)均不同程度的減少色量，暗調(diào)的色量就不足，再加上視覺對暗調(diào)的分辨率相對強(qiáng)，只用彩色疊加，中至暗調(diào)層次明顯不好，輪廓或線條虛混，階調(diào)拉不開。因此，需要增加黑版，有的黑版還要進(jìn)行底色增益，這樣就能加強(qiáng)或補(bǔ)償暗調(diào)的層次。 







　　4、以黑灰為主色調(diào)的圖像，如具有悠久歷史，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系的中國畫，理論上也可用常規(guī)工藝復(fù)制，但從分色加網(wǎng)、曬版到印刷灰色平衡都非常難掌握。產(chǎn)品容易產(chǎn)生泛黃、冒紫或偏紅，而用長調(diào)黑版表現(xiàn)則方便得多，效果也好，有必要時再配以專用灰版，復(fù)制效果則更好，更能體現(xiàn)國畫的風(fēng)格。 







　　5、使用適當(dāng)階調(diào)的黑版既有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色疊加出，在制版時用底色去除方法（UCR），在三原色版中減掉相應(yīng)的部分，以黑版代替，這樣既能滿足圖像色調(diào)的要求，又能節(jié)約彩色油墨、降低成本，因?yàn)槿�原色油墨每種都比黑墨貴得多。所以在不影響產(chǎn)品質(zhì)量的前提下，盡可能用好黑版。 







　　應(yīng)該指出：相當(dāng)部分人對黑版作用的認(rèn)識不足，實(shí)際黑版起著非常重要的作用，應(yīng)提高對黑版作用的認(rèn)識，重視對黑版制作與使用的研究。 







　　三、黑版階調(diào)的類型 







　　在彩色復(fù)制中，黑版應(yīng)用的正確與否，直接影響著產(chǎn)品質(zhì)量，因此要根據(jù)相關(guān)條件和要求，合理靈活地用好黑版，黑版大體上可分為三種類型： 







　　1、短調(diào)黑版。黑版階調(diào)比三個原色版階調(diào)都短，適用于以彩色為主或色調(diào)明快的圖像。黑版的階調(diào)一般從圖像的中調(diào)開始，主要在圖像中至暗調(diào)的輪廓部位起作用，所以又叫輪廓黑版或骨架黑版。主要起加強(qiáng)圖像反差，強(qiáng)化中至暗調(diào)層次和穩(wěn)定顏色的作用。由于原稿色調(diào)變化萬千，短調(diào)黑版的階調(diào)有平嶄和淺深之分，在階調(diào)起點(diǎn)基本不變的情況下，有的階調(diào)相當(dāng)短，網(wǎng)點(diǎn)面積約在0～5％或略有超出；有的適中，網(wǎng)點(diǎn)面積約在0―75%；有的深嶄，網(wǎng)點(diǎn)面積能達(dá)到0～95%。 







　　2、中調(diào)黑版。一般指按常規(guī)比例制作的黑版，因此也叫線性黑版，適合于彩色和非彩色并重的原稿，如風(fēng)光畫、建筑畫中有人物的原稿等。為了有利于表現(xiàn)畫面，黑版的階調(diào)可根據(jù)原稿特征和印刷適性的要求相應(yīng)放長，階調(diào)的起點(diǎn)可小于圖像的中調(diào)，階調(diào)長至70％以上，網(wǎng)點(diǎn)面積可以占到全圖面積的50%左右。 







　　3、長調(diào)黑版。適用于非彩色為主，彩色為輔的原稿。如以墨調(diào)（焦、濃、重、淡、清）為主的國畫，復(fù)制時為了有利于再現(xiàn)非彩色系列，黑版階調(diào)可以制成0～100%，因此也叫全調(diào)黑版。黑版的網(wǎng)點(diǎn)面積可占全圖的80％以上，除基本色部位，在三原色版上階調(diào)要相應(yīng)縮短。試驗(yàn)證明，用了長調(diào)黑版，一般黃和品紅版階調(diào)在0～50%，青版在0～25%即可達(dá)到要求。用桌面出版系統(tǒng)（DTP）的軟件功能實(shí)施并不難。 







　　以上按一般規(guī)律將黑版分為三類，在實(shí)際應(yīng)用中并沒有明確的界限，僅是提出了基本原則和應(yīng)用方法，應(yīng)用起來不能生搬硬套，要根據(jù)不同的原稿、不同印刷適性條件酌情掌握，以滿足顧客要求。復(fù)制顏色鮮艷，密度反差偏小的圖像，應(yīng)以三原色版為主，用短調(diào)黑版為佳；復(fù)制階調(diào)豐富，顏色明快，密度反差適中的圖像，三個原色版與黑版要協(xié)調(diào)好，黑版以中調(diào)為好；復(fù)制以非彩色占重要位置的圖像，用長調(diào)黑版效果會更好。 







　　現(xiàn)有印前硬件和軟件，制什么階調(diào)的黑版均可運(yùn)用自如。但是要明確：制版是手段，印刷才是目的。制版時不僅要分析原稿的特性，調(diào)節(jié)好原稿的不足，而且要考慮印刷適性（紙張、油墨、印刷、印刷過程和環(huán)境的綜合適性）的不同，如同一套印版，用單張紙印刷機(jī)和涂料紙印刷，印刷效果會很好。如果還用這套印版，用高速輪轉(zhuǎn)機(jī)和一般紙張（新聞紙或膠版紙）印刷，印刷效果可能會很差。因此，后者的制版就應(yīng)做調(diào)節(jié)，基本色調(diào)相對用足些，相反色少用些，網(wǎng)線用粗些。由于相反色用的少，黑版階調(diào)就要相對用長些、深嶄地。 







　　印刷色序?qū)�黑版階調(diào)也有影響，在圖像色調(diào)要求基本相同的條件下，如果后印黑，此時的黑版階調(diào)寧可相對短些；如果多色機(jī)先印黑，黑版的階調(diào)可相對長些，效果會更好。 







　　四、黑版與三原色的關(guān)系 







　　在以疊色為主的彩色復(fù)制過程中，用三原色版的不同面積網(wǎng)點(diǎn)組合套印，能夠疊出不同亮度的非彩色來，即黑灰系列；用0～100％網(wǎng)點(diǎn)面積的黑版也能生成不同亮度的非彩色。兩種復(fù)制方法可以達(dá)到同一效果，這樣兩者的關(guān)系就非常密切。要么以三原色版為主，黑版為輔；要么以黑版為主，三原色版為輔，有時也可兩者兼顧，但是不管采用哪種模式，都要妥善處理好黑版和三原色版的關(guān)系。一般講，如果以三原色版為主，黑版為輔，三原色版階調(diào)相對要長，黑版階調(diào)相對要短，兩者階調(diào)自然銜接，給人以連續(xù)完整的感覺；如果黑版和三原色階調(diào)都長（四個版總階調(diào)長超過360％），印刷品的效果容易產(chǎn)生灰、平、悶，而且不利于多色高速印刷；如果黑版和三原色版階調(diào)都短（黃50、品紅50、青30、黑80，四個版階調(diào)總長不能短于240％），印刷品的效果容易產(chǎn)生淺、平、薄、圖像密度反差不均，色調(diào)不連續(xù)的感覺，立體感、空間感不夠。 







　　需要說明的是，以黑版為主，主要指非彩色和混合色調(diào)，三原色版的基本色還是酌情用夠，否則也會影響圖像色彩的鮮艷度和飽和度。 







　　總之要根據(jù)原稿的顏色特點(diǎn)、印刷適性的條件和產(chǎn)品要求，以有利產(chǎn)品質(zhì)量為前提，妥善處理好黑版與三原色版的關(guān)系。 







　　五、單色文圖復(fù)制黑版的應(yīng)用 











　　單色文圖復(fù)制技術(shù)相對簡單，但也存在較多問題需要研討。 







　　1、文字質(zhì)量：從大量書、刊、報(bào)的印刷質(zhì)量看，文字筆劃有相當(dāng)比例偏細(xì)，墨色偏淺。筆劃粗細(xì)沒有明確規(guī)定，一般以業(yè)內(nèi)多數(shù)人視覺評定為據(jù)，膠印印出的實(shí)地密度為0．9-1．3。市場上見到的印刷品有相當(dāng)部分達(dá)不到要求。分析原因主要有：一是照排過程中，曝光或顯影不適，有的是選用的感光片反差系數(shù)不夠，造成文字和網(wǎng)點(diǎn)的透射密度偏低，按要求實(shí)地密度（含片基加灰霧）為2.5以上。文字和網(wǎng)點(diǎn)的虛邊應(yīng)小于寬度的1／40；二是曬版過程中，可能是為了印刷時空白部位不上臟，曬版時曝光過量，顯影過頭，或兩者都過量，造成印版上筆劃偏細(xì)，網(wǎng)點(diǎn)縮小，整個印版偏淺；三是印刷過程中，給墨量或印刷壓力偏小，給水量偏大，有的是油墨底色濃度偏小，達(dá)不到墨色要求的黑度，需要明確原因，綜合解決。 







　　2、單色插圖質(zhì)量：插圖是幫助或補(bǔ)充說明文章內(nèi)容的，使用得好能美化頁面，加強(qiáng)藝術(shù)感染力。但是有相當(dāng)比例的黑白圖像插圖存在灰平、密度反差偏小，暗調(diào)糊瞎等缺欠。分析原因，一是加網(wǎng)曲線選擇不當(dāng)，單色圖有專用的黑版曲線，不能用四色制版中自動生成的曲線，如果用必須調(diào)節(jié)；二是加網(wǎng)線數(shù)偏細(xì)，黑白文字為主的印刷用紙，以書刊膠印紙和一般膠版紙為多，這些紙由于平滑度等性能的限制，不宜采用細(xì)網(wǎng)線印刷，一般以100～120線／英寸為宜，但是有相當(dāng)比例插圖用了133～150線／英寸；三是網(wǎng)線角度使用不妥，由于45°或135°的視覺效果最好，因此單色圖像加網(wǎng)角度應(yīng)用45°或135°，但是較多的是用了常規(guī)四色制版的黑版隨機(jī)角度，出現(xiàn)了不規(guī)范的用法。由于上述原因，再加上印刷用紙性能的限制，造成黑白圖像質(zhì)量不佳。 







　　3、要兼顧文圖質(zhì)量：印刷向圖文并茂發(fā)展。存在著以圖為主，對文字重視不夠；或以文為主，對圖像重視不夠的現(xiàn)象，如以圖為主的畫冊，為了照顧圖像質(zhì)量，黑版就會曬淺，造成文字密度不夠；黑版深了造成文字密度偏重，特別是筆劃偏多的繁體字存在糊瞎現(xiàn)象。以文字為主，印刷墨色是按文字墨色要求確定，這樣圖像就容易出現(xiàn)偏淺或偏深的現(xiàn)象。 







　　六、對黑版應(yīng)用的幾點(diǎn)想法 







　　由于原稿的復(fù)雜性和印刷適性的多變性，黑版的應(yīng)用比較靈活，但有規(guī)律可尋。 







　　1、應(yīng)重視黑版的應(yīng)用與研究。在照相制版時用底色去除（UCR）調(diào)節(jié)，指在圖像的混合色或暗調(diào)中，從三原色版中去掉中性灰部分，用相應(yīng)黑版替代，主要憑經(jīng)驗(yàn)控制，去除范圍相對短；到了電子分色機(jī)制版時，用了程序化底色去除（PCR），用專用的計(jì)算電路程序控制實(shí)施底色去除；日本電分機(jī)用了全底色去除（ICR）、原理相同，只是去除范圍可到全階調(diào)，后又出現(xiàn)灰色替代（GCR），指圖像中非彩色不用三原色疊加產(chǎn)生，而完全用不同面積的黑版替代。因此，現(xiàn)有條件任何階調(diào)的黑版都可自動生成，應(yīng)用起來并不難，難的是原稿種類繁多，而且完全符合制版要求的較少，再加上印刷適性的可變性，造成多數(shù)黑版需要調(diào)整。 







　　2、重視非彩色結(jié)構(gòu)的應(yīng)用與研究。從UCR、PCR、ICR到GCR，這實(shí)際是非彩色結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)與演變過程。通過非彩色結(jié)構(gòu)功能調(diào)節(jié)，可減少三色版網(wǎng)點(diǎn)面積的總和，減少了印刷網(wǎng)點(diǎn)疊加的幾率，適合于多色、雙面、輪轉(zhuǎn)、自動控制的高速印刷，節(jié)省彩色油墨，降低成本。目前制版軟件都有這個功能，關(guān)鍵是如何用好。 







　　3、重視國畫復(fù)制黑版的應(yīng)用與研究，中國畫以墨為主，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系，歷史悠久。印刷可用長調(diào)黑版，多個黑版（短調(diào)解決重、焦墨調(diào)，中調(diào)黑版承上啟下，長調(diào)灰版重點(diǎn)解決淡、清墨調(diào)）等疊加和專色相結(jié)合。但是目前國畫印品還有很多問題需要研究。絕大多數(shù)的畫不適合直接制版，需拍照成彩色反轉(zhuǎn)片，在制作過程中，彩色反轉(zhuǎn)片對彩色有所夸張，而對非彩色則有降低的趨勢，因此多數(shù)國畫二次原稿存在不足，如淡清墨調(diào)并級或丟失等。目前多數(shù)圖像制版軟件是引進(jìn)的，在國畫復(fù)制中存在著局限性，使用時多數(shù)需要調(diào)節(jié)。從見到的印品看，相當(dāng)部分調(diào)節(jié)得不如人意。國畫多數(shù)由宣紙繪制，少數(shù)由絹繪制，印刷用紙以高檔涂料紙為多。印刷出來效果并不理想，有的淡、清墨調(diào)并級、甚至丟失；有的重、焦墨調(diào)拉不開、色調(diào)偏離，失去國畫的韻味。 







　　4、重視單色圖的制作和應(yīng)用。書、刊、報(bào)等印刷品中的插圖越來越多，為了提高印刷的整體質(zhì)量，應(yīng)從設(shè)計(jì)、制版、曬版、印刷及用料方面給予全面考慮 。模切刀 壓痕條 刀版彈墊 補(bǔ)底紙 膠條 海綿條 補(bǔ)底紙 壓痕模 壓痕線