黑版的制作與應用



一、黑色的含義及印刷中黑色實地密度的范圍 







　　“顏色是非彩色和彩色的總稱”。非彩色在印刷中是指白到黑的系列。實指印刷用紙的最大白度與黃、品紅、青、黑四色實地墨層疊加出來的有效密度的反差范圍，即紙的白度、淺灰，中灰、深灰、黑，有時用到焦黑概念。 







　　非彩色系列中，理想的白是完全反射的物體，生活中并沒有100％反射的物體，印刷用紙最好的涂料紙反射率在90％左右，新聞紙只有50%左右，其他印刷用紙（膠版紙、凸版紙、字典紙）在兩者之間；理想的黑是完全吸收可見光譜的物體，完全吸收的物體也不存在，用涂料紙印刷，四色疊加出來的有效密度為1．8左右，一般新聞紙印刷單色，黑的實地密度在1.0-1.2，膠版紙印刷單色，黑的實地密度在1.2～1.4。涂料紙黑的實地密度在1.4～1.8。因此可以說黑實地密度在1．0～1．8之間。 







　　二、黑版在彩色復制中的作用 







　　1、使用黑版能增強圖像的密度反差。以目前常規條件印刷，黃、品紅、青三原色油墨疊加后的有效密度，最大在1．8左右，而視覺分辨率能力可達到1.8～2.0，于是選用適當階調的黑版來加大紙張的吸收能力，一般吸收從96％增加到98％，即實際增加0.2-0.4的有效密度，從而增大了圖像整體密度反差范圍，加強了圖像的立體感、空間感、提高了產品質量。 







　　2、黑版能穩定圖像的顏色。穩定的范圍取決于黑版階調的長短，黑版的階調越長，穩定顏色的范圍越大。一般講，以彩色為主的圖像大都采用骨架黑版，主要是穩定中暗調顏色和加強圖像輪廓。具體實施要分析圖像顏色和階調的特性，確定黑版階調的起始點和曲線特點。對于以墨為主的國畫和中性色調的圖像黑版階調應相對長些，但除此之外，黑版階調長了，圖像色調容易變得灰暗。目前圖像制版軟件都有自動生成黑版的功能，如果原稿色調是標準的，分色加網的結果一般也是符合實際的，問題是用來制版的原稿符合標準的比例很小，分色加網時絕大部分都要進行調整，一般對彩色版比較重視，而對黑版就有所忽視。應該根據原稿的特點和印刷適性條件，調整黑版階調的起始點和γ值。 







　　一般講，亮到中調顏色的偏差，可以調節網點面積大小解決，而網像的暗調，特別是75%以上網點部位，靠網點面積調節就受限制，因此相當數量的印刷品中至暗調色調不穩。從北京地區多家印刷產品測試的結果看（用相同紙張、相同油墨、相同測控條〕，沒有一家是理想的中性墨，大都是用綠濾色片測得值最高，紫藍濾色片測得值次之，大紅濾色片測得值偏低，這說明圖像暗調色偏暖，而實際是大多數圖像暗調色偏冷。因此，采用適當階調的黑版疊加，可以起到穩定中至暗調顏色的作用，克服暗調偏暖的問題，達到滿意的效果。 







　　3、黑版能加強圖像中至暗調的層次。由于印刷適性條件和人的視覺適應能力的限制，彩色復制的一般規律是保持亮調，有的略作強調；盡可能保持中調或略作適當壓縮，一般是壓縮暗調。如絕大部分圖像進行的底色去除，三個色版暗調均不同程度的減少色量，暗調的色量就不足，再加上視覺對暗調的分辨率相對強，只用彩色疊加，中至暗調層次明顯不好，輪廓或線條虛混，階調拉不開。因此，需要增加黑版，有的黑版還要進行底色增益，這樣就能加強或補償暗調的層次。 







　　4、以黑灰為主色調的圖像，如具有悠久歷史，在世界美術領域中自成體系的中國畫，理論上也可用常規工藝復制，但從分色加網、曬版到印刷灰色平衡都非常難掌握。產品容易產生泛黃、冒紫或偏紅，而用長調黑版表現則方便得多，效果也好，有必要時再配以專用灰版，復制效果則更好，更能體現國畫的風格。 







　　5、使用適當階調的黑版既有利于印刷，又可降低成本。黑可由三原色疊加出，在制版時用底色去除方法（UCR），在三原色版中減掉相應的部分，以黑版代替，這樣既能滿足圖像色調的要求，又能節約彩色油墨、降低成本，因為三原色油墨每種都比黑墨貴得多。所以在不影響產品質量的前提下，盡可能用好黑版。 







　　應該指出：相當部分人對黑版作用的認識不足，實際黑版起著非常重要的作用，應提高對黑版作用的認識，重視對黑版制作與使用的研究。 







　　三、黑版階調的類型 







　　在彩色復制中，黑版應用的正確與否，直接影響著產品質量，因此要根據相關條件和要求，合理靈活地用好黑版，黑版大體上可分為三種類型： 







　　1、短調黑版。黑版階調比三個原色版階調都短，適用于以彩色為主或色調明快的圖像。黑版的階調一般從圖像的中調開始，主要在圖像中至暗調的輪廓部位起作用，所以又叫輪廓黑版或骨架黑版。主要起加強圖像反差，強化中至暗調層次和穩定顏色的作用。由于原稿色調變化萬千，短調黑版的階調有平嶄和淺深之分，在階調起點基本不變的情況下，有的階調相當短，網點面積約在0～5％或略有超出；有的適中，網點面積約在0―75%；有的深嶄，網點面積能達到0～95%。 







　　2、中調黑版。一般指按常規比例制作的黑版，因此也叫線性黑版，適合于彩色和非彩色并重的原稿，如風光畫、建筑畫中有人物的原稿等。為了有利于表現畫面，黑版的階調可根據原稿特征和印刷適性的要求相應放長，階調的起點可小于圖像的中調，階調長至70％以上，網點面積可以占到全圖面積的50%左右。 







　　3、長調黑版。適用于非彩色為主，彩色為輔的原稿。如以墨調（焦、濃、重、淡、清）為主的國畫，復制時為了有利于再現非彩色系列，黑版階調可以制成0～100%，因此也叫全調黑版。黑版的網點面積可占全圖的80％以上，除基本色部位，在三原色版上階調要相應縮短。試驗證明，用了長調黑版，一般黃和品紅版階調在0～50%，青版在0～25%即可達到要求。用桌面出版系統（DTP）的軟件功能實施并不難。 







　　以上按一般規律將黑版分為三類，在實際應用中并沒有明確的界限，僅是提出了基本原則和應用方法，應用起來不能生搬硬套，要根據不同的原稿、不同印刷適性條件酌情掌握，以滿足顧客要求。復制顏色鮮艷，密度反差偏小的圖像，應以三原色版為主，用短調黑版為佳；復制階調豐富，顏色明快，密度反差適中的圖像，三個原色版與黑版要協調好，黑版以中調為好；復制以非彩色占重要位置的圖像，用長調黑版效果會更好。 







　　現有印前硬件和軟件，制什么階調的黑版均可運用自如。但是要明確：制版是手段，印刷才是目的。制版時不僅要分析原稿的特性，調節好原稿的不足，而且要考慮印刷適性（紙張、油墨、印刷、印刷過程和環境的綜合適性）的不同，如同一套印版，用單張紙印刷機和涂料紙印刷，印刷效果會很好。如果還用這套印版，用高速輪轉機和一般紙張（新聞紙或膠版紙）印刷，印刷效果可能會很差。因此，后者的制版就應做調節，基本色調相對用足些，相反色少用些，網線用粗些。由于相反色用的少，黑版階調就要相對用長些、深嶄地。 







　　印刷色序對黑版階調也有影響，在圖像色調要求基本相同的條件下，如果后印黑，此時的黑版階調寧可相對短些；如果多色機先印黑，黑版的階調可相對長些，效果會更好。 







　　四、黑版與三原色的關系 







　　在以疊色為主的彩色復制過程中，用三原色版的不同面積網點組合套印，能夠疊出不同亮度的非彩色來，即黑灰系列；用0～100％網點面積的黑版也能生成不同亮度的非彩色。兩種復制方法可以達到同一效果，這樣兩者的關系就非常密切。要么以三原色版為主，黑版為輔；要么以黑版為主，三原色版為輔，有時也可兩者兼顧，但是不管采用哪種模式，都要妥善處理好黑版和三原色版的關系。一般講，如果以三原色版為主，黑版為輔，三原色版階調相對要長，黑版階調相對要短，兩者階調自然銜接，給人以連續完整的感覺；如果黑版和三原色階調都長（四個版總階調長超過360％），印刷品的效果容易產生灰、平、悶，而且不利于多色高速印刷；如果黑版和三原色版階調都短（黃50、品紅50、青30、黑80，四個版階調總長不能短于240％），印刷品的效果容易產生淺、平、薄、圖像密度反差不均，色調不連續的感覺，立體感、空間感不夠。 







　　需要說明的是，以黑版為主，主要指非彩色和混合色調，三原色版的基本色還是酌情用夠，否則也會影響圖像色彩的鮮艷度和飽和度。 







　　總之要根據原稿的顏色特點、印刷適性的條件和產品要求，以有利產品質量為前提，妥善處理好黑版與三原色版的關系。 







　　五、單色文圖復制黑版的應用 











　　單色文圖復制技術相對簡單，但也存在較多問題需要研討。 







　　1、文字質量：從大量書、刊、報的印刷質量看，文字筆劃有相當比例偏細，墨色偏淺。筆劃粗細沒有明確規定，一般以業內多數人視覺評定為據，膠印印出的實地密度為0．9-1．3。市場上見到的印刷品有相當部分達不到要求。分析原因主要有：一是照排過程中，曝光或顯影不適，有的是選用的感光片反差系數不夠，造成文字和網點的透射密度偏低，按要求實地密度（含片基加灰霧）為2.5以上。文字和網點的虛邊應小于寬度的1／40；二是曬版過程中，可能是為了印刷時空白部位不上臟，曬版時曝光過量，顯影過頭，或兩者都過量，造成印版上筆劃偏細，網點縮小，整個印版偏淺；三是印刷過程中，給墨量或印刷壓力偏小，給水量偏大，有的是油墨底色濃度偏小，達不到墨色要求的黑度，需要明確原因，綜合解決。 







　　2、單色插圖質量：插圖是幫助或補充說明文章內容的，使用得好能美化頁面，加強藝術感染力。但是有相當比例的黑白圖像插圖存在灰平、密度反差偏小，暗調糊瞎等缺欠。分析原因，一是加網曲線選擇不當，單色圖有專用的黑版曲線，不能用四色制版中自動生成的曲線，如果用必須調節；二是加網線數偏細，黑白文字為主的印刷用紙，以書刊膠印紙和一般膠版紙為多，這些紙由于平滑度等性能的限制，不宜采用細網線印刷，一般以100～120線／英寸為宜，但是有相當比例插圖用了133～150線／英寸；三是網線角度使用不妥，由于45°或135°的視覺效果最好，因此單色圖像加網角度應用45°或135°，但是較多的是用了常規四色制版的黑版隨機角度，出現了不規范的用法。由于上述原因，再加上印刷用紙性能的限制，造成黑白圖像質量不佳。 







　　3、要兼顧文圖質量：印刷向圖文并茂發展。存在著以圖為主，對文字重視不夠；或以文為主，對圖像重視不夠的現象，如以圖為主的畫冊，為了照顧圖像質量，黑版就會曬淺，造成文字密度不夠；黑版深了造成文字密度偏重，特別是筆劃偏多的繁體字存在糊瞎現象。以文字為主，印刷墨色是按文字墨色要求確定，這樣圖像就容易出現偏淺或偏深的現象。 







　　六、對黑版應用的幾點想法 







　　由于原稿的復雜性和印刷適性的多變性，黑版的應用比較靈活，但有規律可尋。 







　　1、應重視黑版的應用與研究。在照相制版時用底色去除（UCR）調節，指在圖像的混合色或暗調中，從三原色版中去掉中性灰部分，用相應黑版替代，主要憑經驗控制，去除范圍相對短；到了電子分色機制版時，用了程序化底色去除（PCR），用專用的計算電路程序控制實施底色去除；日本電分機用了全底色去除（ICR）、原理相同，只是去除范圍可到全階調，后又出現灰色替代（GCR），指圖像中非彩色不用三原色疊加產生，而完全用不同面積的黑版替代。因此，現有條件任何階調的黑版都可自動生成，應用起來并不難，難的是原稿種類繁多，而且完全符合制版要求的較少，再加上印刷適性的可變性，造成多數黑版需要調整。 







　　2、重視非彩色結構的應用與研究。從UCR、PCR、ICR到GCR，這實際是非彩色結構的理論基礎與演變過程。通過非彩色結構功能調節，可減少三色版網點面積的總和，減少了印刷網點疊加的幾率，適合于多色、雙面、輪轉、自動控制的高速印刷，節省彩色油墨，降低成本。目前制版軟件都有這個功能，關鍵是如何用好。 







　　3、重視國畫復制黑版的應用與研究，中國畫以墨為主，在世界美術領域自成體系，歷史悠久。印刷可用長調黑版，多個黑版（短調解決重、焦墨調，中調黑版承上啟下，長調灰版重點解決淡、清墨調）等疊加和專色相結合。但是目前國畫印品還有很多問題需要研究。絕大多數的畫不適合直接制版，需拍照成彩色反轉片，在制作過程中，彩色反轉片對彩色有所夸張，而對非彩色則有降低的趨勢，因此多數國畫二次原稿存在不足，如淡清墨調并級或丟失等。目前多數圖像制版軟件是引進的，在國畫復制中存在著局限性，使用時多數需要調節。從見到的印品看，相當部分調節得不如人意。國畫多數由宣紙繪制，少數由絹繪制，印刷用紙以高檔涂料紙為多。印刷出來效果并不理想，有的淡、清墨調并級、甚至丟失；有的重、焦墨調拉不開、色調偏離，失去國畫的韻味。 







　　4、重視單色圖的制作和應用。書、刊、報等印刷品中的插圖越來越多，為了提高印刷的整體質量，應從設計、制版、曬版、印刷及用料方面給予全面考慮 。模切刀 壓痕條 刀版彈墊 補底紙 膠條 海綿條 補底紙 壓痕模 壓痕線