油墨專色調配時需注意的事項

在色光加色法中，三種色光的等比例相加混合能形成白光。藍、綠光混合成青光，藍、紅光混合成品紅光，綠、紅光混合成黃光等等。而這些現象對大多數人來說是不易接受的，因為人們的廣泛實踐是減色法-有色體的相加，例如繪彩色圖畫，油漆配色等等，都屬減色法原理，而對于一名膠印操作者來說，不僅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何運用減色法原理指導實際操作。在實際印刷中，根據原稿設計需要，有時需專色做為襯托。另外，一些用四色原墨印刷出來的產品由于套印問題及水墨平衡不易控制，不容易達到理想的復制效果，有時也需要專色印刷，尤其是在包裝裝潢印刷中，有些產品追求個性，所以，更多的選擇了專色印刷。

　　一 調配油墨前要認真分析色稿或樣稿。

　　分析色稿時，主要是對色稿上的顏色和所用的油墨進行分析。其基本原理是：色料三原色是調配一切墨色的基礎色，萬變不離其宗。同時要盡可能地弄清楚該色稿是以網線印刷為主，還是以實地印刷為主。如果以網線印刷為主，在調配油墨時就要側重于底色一致，如果以實地印刷為主，調配油墨時可以側重于面色為主，如果兩者兼而有之，那么調配油墨時底色和面色都要兼顧。

　　當色稿分析完后，要對所用油墨的顏色進行分析，一般來說油墨調配操作者或機長，對油墨顏色的觀察特別敏感，能看出其中的成分，例如黃色油墨，要善于鑒別它是帶黃相還是帶藍相(或帶綠相)，對于品紅色油墨，要善于鑒別它是帶紅相還是帶藍相(或紫相)，對于青墨，則要善于鑒別它是帶紅相還是帶綠相(或帶黃相)。如果用帶紅相的青墨和帶紅相的黃墨調配綠墨，則混合所得的綠色就會發暗，因為這實際上等于在青墨和黃墨中加入了品紅墨(黃＋青＋品紅=黑)，所以，對油墨顏色的觀察是膠印操作者必備的基本功。

　　二 調配專色油墨的基本原則

　　無論是深色或淺色專色油墨，在調配時應遵循基本原則，這個基本原則是建立在印刷色彩學和印刷工藝的基礎之上的。主要內容包括以下十點：

　　（1）盡量采用同型號的油墨和同型號的輔助材料。此外，能用兩種原色油墨調配成的顏色就不要用三種原色油墨。同理，若需要某種間色調配的，亦須用間色原墨，以免降低油墨的亮度，影響色彩和鮮艷度。調配深色墨時，應根據用墨的重量，將主色油墨放入調墨盤內，然后逐步加輔助色以及必要的輔助材料。

　　（2）凡以沖淡劑為主、原色或深色墨為輔，所調配的油墨統稱為淺色油墨。淺色墨的調配在方法上和調深色墨略有不同，是在淺色油墨中逐漸加入深色油墨。切不能先取深墨后再加淺色墨，因為淺色油墨著色力差，如果在深色油墨中加入淺色油墨的方法去調配不易調準色相，往往會使油墨越調越多。

　　（3）調配專色油墨前要調配小試樣。這是說根據原稿色相初步判斷所要采用的油墨顏色，然后按比例從各色油墨中用天平稱取少許油墨，準確稱量，放在調墨臺上調配均勻后，用刮刀刮取小色樣與原樣進行檢查，并做好相關記錄，妥善保存。

　　（4）調配復色專色油墨時，運用補色理論糾正色偏。例如：當某種復色墨中紫味偏重時，可加黃墨來糾正；若紅味偏重，則可加入青墨(如孔雀藍或天藍墨)來糾正；再如黑墨偏黃黑度不夠時，可加微量的射光藍作為提色料，因為射光藍是帶紅光的藍墨，有利于提高黑墨的黑度。

　　（5）掌握常用油墨的色相特征。在實際操作過程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在調配淡湖綠色油墨時，宜采用天藍或孔雀藍，切忌用深藍去調配，因為深藍墨帶紅味，加入后必然使顏色灰暗而不鮮艷，同樣道理，也不能用偏紅的深黃墨，而采用偏青的淡黃墨效果較好，又如，調配桔紅色油墨時盡量要用金紅油墨，因為金紅油墨的色相是紅色泛黃光，可增加油墨的鮮艷程度。另外，有些油墨的選用要根據畫面效果來定，例如，印刷人物肖像和風景畫選擇的油墨應有所區別。