我國印前領域已全面推廣應用了計算機制版技術（包括彩色桌面系統和電分機高端聯網系統），使圖像藝術的制版進入了一個新時代。近幾年，一些專業制版印刷公司采用DTP系統印制出了許多精品圖書，并在各種國際圖書展上獲得大獎。筆者看到這些獲獎圖書，確實是“印刷藝術品”，有很高的欣賞價值，充分體現了高科技制版印刷技術與藝術的完美結合。事實證明，我國的一些精品圖書的印制水平已經達到或接近國際先進水平。 



　　但從當前整體的圖書印制質量來看，還不能令人滿意，普遍存在著質量差，返工多，效率低，甚至還存在著一些高檔圖書印制成劣質產品等不盡如人意的狀況，令人憂心忡忡。 



　　那么，為什么許多制版公司擁有世界一流的計算機制版設備和技術，卻制作不出好的產品呢？為什么發揮不出新技術的先進性呢？確實需要我們靜下心來研究解決。 



　　當然，問題是多方面的，其中一個最主要的問題是一些從業人員對計算機制版的圖像掃描分色技術存在著許多模糊觀念和不正確的操作方法，沒有明確的理論指導，導致操作的許多盲目性！例如： 



　　1．許多從業人員認為計算機制版技術的先進性，就是看著屏幕調色，但不知這是其先進的一面，而不是全部。因為我們是做復制工作，還需遵循復制原則，而不是進行創意設計需要依靠屏幕隨意調整。 



　　有人認為掃描完的文可以在后期反復修改調整，故對掃描分色的要求可以大大降低，但不知在掃描中丟失過多圖像信息，僅靠掃描后進行調整彌補，很難復制出好的作品，而且用Photoshop軟件中的各種功能做反復修改調整都是以損失層次為代價的，因為多次反復調整還會降低圖像清晰度。 



　　還有人認為計算機制版技術很簡單，即使水懂色彩知識，不懂制版工藝，也可看著屏幕隨心所欲地調出好產品來。結果事與愿違，調出來的顏色不是失真，就是一次調一個樣，一人調一個樣，沒有一個標準，沒有一點規律性，質量波動很大，不可能有一個穩定的質量。 



　　實踐證明，計算機制版技術不是魔術，也不是人們想像的那么簡單，那么完美，同樣存在著許多難以控制的質量問題，仍然需要有效的色彩管理，需標準化、規范化的操作方法。需要了解LAB、RGB、CMYK色彩空間知識及轉換關系，需要有正確分析原稿的能力，需要有對非適性原稿進行調整的操作技巧和審美水平。 



　　也就是，引進了先進設備只是提高了質量和效益的50％，還有另50％是要靠科學的管理和掌握新技術的能力和水平來實現的。 



　　2．有不少制版公司把電分機、高檔滾筒掃描儀當作簡單的輸入設備來使用，把40－50張原稿包在一個滾筒上一次掃出來。所有的黑白場定標、顏色校正、層次調整、銳度強調，甚至縮放倍率都在電腦上用Photoshop圖像處理軟件來調整，而電分機，滾筒掃描儀分色軟件的強大功能卻沒有被利用，實在太可惜。這種本末倒置的操作，業內人士稱為“野路子操作”，必然造成質量差、返工多。如果是為客戶掃描電子文件，這種操作也是不正確的，也應該對客戶負責，按標準化操作。 



　　綜上所述，這些模糊觀念和不正確的操作方法，是制作不出合格產品的。因此，首先要對掃描分色技術有一個正確的認識，有一個明確的理論指導，然后有標準化的操作方法，才能又快又好地制作出優質圖片。 



　　掃描分色技術的重要性 



　　目前計算機制版系統的工作流程可分為掃描、制作、出片、曬版，打樣五個部分。后三部分是相對穩定的因素。制作的任務是根據客戶提供的創意設計稿，做好各種特技處理和圖文結合，它是操作技巧與責任的結合，要求操作人員具有對制作軟件熟練操作的能力和一定的美工基礎。現在這項作業是分散進行的。印刷廠、專業制版公司、廣告公司和個人家庭都在做。而掃描分色技術，首先它是可變因素，涉及面廣，除了掃描儀本身的檔次高低和精度之外，還要考慮產品種類和千變萬化的原稿特點以及印刷適性條件，它既有技術性，又有藝術性，難度較大；其次掃描分色是復制的第一關，不管原稿質量如何，都要首先經過掃描分色，要直接從原稿中獲取最好的顏色層次信息，這是復制質量的基礎，如果沒有高質量的圖像掃描，質量就無從談起。 



　　明確指導理論 



　　圖像掃描分色技術是實際操作，難道還要理論指導嗎？實踐證明是需要的，因為做任何工作，如果沒有理論指導，沒有明確的思路，就會有盲目性，只有理論指導操作，才能減少盲目性，少走彎路。 



　　在生產實踐中研究總結出一些計算機制版的圖像掃描分色技術的指導理論，用這些理論作指導，并采取相應的標準化、規范化操作方法，幫助許多制版公司又快又好地制作出優質圖片。其指導理論是： 



　　在一定的印刷適性條件下，根據產品種類和原稿特點，正確運用電分機（掃描儀）及圖像處理軟件的功能，做即前期掃描分色的標準化還原與后期的藝術加工，兩者相輔相成，使技術與藝術完美結合，制作出既還原原稿，又優于原稿的優質圖片。 



　　上述理論明確提出，圖像掃描分色技術分為前期掃描還原與后期藝術加工兩個方面的概念和操作方法。兩者工作的重點不同，前者重點在于做好標準化文件的建設，做好還原原高色調。是屬于復制技術的還原范疇；后者重點在于對非適性原稿的調整和必要的藝術加工，達到完美于原稿的效果，是屬于復制技術的再創作范疇。 



　　當前實際生產中，前期掃描和后期加工這兩項作業，在一些大的專業制版公司是由電分部兩人分工進行的，其他多數制版公司則由掃描人員一人完成。無論是兩分工完成，還是一人完成，都應在指導思想上明確兩者工作的重點，這樣既充分發揮電分機或掃描儀作為圖像輸入的優點，又能充分發揮Photoshop等圖像處理軟件功能的先進性，制作出優質圖片。 

前期掃描還原 



　　前期掃描分色的標準化還原是指根據印刷適性條件，以原稿為基準，采用標準透，反射灰梯尺和色標等測試工具進行復制實驗，建立四項標準文，在掃描時，只需進行黑白場定標，再利用已建立的這四項標準文件，就能達到良好的還原效果。 



　　1．建立標準的灰平衡文件 



　　彩色復制的一個根本原則就在于還原原稿中的灰色。因此，應在一定的印刷性條件下，采用標準灰梯尺作原稿進行復制，通過實驗，使C、M、Y三原色版按不同網點值比例組合套印，使之還原梯尺原稿中的各級灰色，把這組灰平衡參數值作為標準文件加以存儲，成為還原原稿灰色的基礎。 



　　2．建立標準的階調層次曲線文件 



　　階調層次曲線即以標準灰梯尺為橫坐標，以分色片的網點階調值為縱坐標的關系曲線。通過掃描、出版的實驗，建立一條灰梯尺各級密度值與分色片各級網點階調值相對應的標準曲線文件，作為標準密度反差的原稿應用。同時變動中間調曲線，建立幾條預置曲線，分別為＋5％，＋10％，－5％，－10％等，加以存儲，供不同密度反差的原稿選用。 



　　3．建立標準的顏色校色量文 



　　在輸入灰平衡基礎上，根據透射稿、反射稿、印刷品等不同原稿的特性，采用標準透射、反射色標上的CMYRGB六種色相為原稿進行復制實驗，通過調整24個通道的校色參數，經打樣達到這三類原稿的六種色相的準確還原，那么其他色彩也能得到還原，這三類原稿的校色參數值作為標準校色量文件，加以厚儲，供這三類原稿校色還原選用。 



　　即使沒有顏色校正系統的平臺掃描儀，也可采用Photoshop的選校功能作補充，特別是在圖像RGB模式轉換為CMYK模式時，可以在該功能狀態下，采用標準色標進行標準校色量的規范，并將標準校色量參數加以厚儲，在每次圖像掃描后加載上，這樣就可以不需要對每張圖的每個色域進行調整，同樣達到還原原稿色調的效果。 



　　建立標準化校色量文件，應盡量做到色彩的飽和度與色彩中的層次相兼顧。這個標準校色量的效果和適應性是否廣，可反映出校色標準化水平的高低。24個標準校色量參數還應在生產實踐中不斷修正，使色彩還原更加準確。 

　　4．建立標準的銳化量文件 



　　一般電分機和高檔掃描儀分色軟件，都有自動銳化功能，會根據放大倍率自動設定銳化量。應在此基礎上，再根據原稿內容特性，做不同的銳化量設置。通過實驗、預置幾種銳化量。如：金銀銅器物、風光攝影、人像攝影、國畫、油畫等多種銳化量文件，供各類原稿選用，以達到顆粒細膩和極佳銳度效果。 



　　以上四個基本標準是相互聯系的，建立好文件后，就能進行穩定的掃描分色。筆者在各種電分機和掃描儀上，通過反復實驗建立這四個標準文件，在實際應用中研究總結出一個規律，這個規律被同行稱為經典規律。 



　　即：只要電分機、掃描儀建立的灰平衡曲線是準確的，那么，圖像中的灰色就能得到還原。同時圖像中的復色（復合色、三次色）也能得到還原，不需要在后期調整灰色，復色中的三原色版的網點值比例。 



　　據科學家測定，在可辨的10多萬種顏色中，有8萬多種是含灰的顏色。也就是說圖像中所包含的千萬種復色，都應屬于還原的范疇。這個經典規律使我們校色和調色工作有規可循，可以做到更加科學、更加準確、更加簡單。 



　　有些原稿灰色、復色需要調整，只是調整其亮度，即原稿色密度的淡薄或厚重，這種調整應采用Y、M、C三色曲線作同時加深或減淺的調整。 



　　綜上所述，建立掃描分色的標準化還原文件，充分利用電分機或掃描儀直接從原稿中獲得最好的圖像信息，保證圖像色彩的良好還原，無論是制作高檔產品，還是制作中、低檔產品，都是第一位的工作，特別是制作繪畫等藝術性圖片，要再現出原作的畫面美、意境深和畫家、攝影師獨特的氣質、風格和特點尤為重要，因為作品中的意境是無法在后期加工調出來的。這也是掃描分色技術的科學性所在，我們應該用科學的態度來對待，認真細致地做好，從而收到事半功倍的效果。 模切刀 壓痕條 刀版彈墊 補底紙 膠條 海綿條 補底紙 壓痕模 壓痕線