空”在中國哲學中可以找到其源流，它在中國傳統繪畫藝術和園林建筑中都有充分的體現。文章對書籍裝幀，廣告，包裝，網頁設計，正負形的圖形創意和簡約派的創作風格等平面設計領域中空的運用進行研究，以便在今后的設計中，將其轉化為有意識的運用，更充分恰當的發揮它的特色。 

關鍵詞：空；版面；包裝；廣告；簡約主義

“空”的藝術處理手法從形式上最大的作用是引入注意，給以聯想。中國的傳統文學藝術家已經對其有深入的研究和精到的運用。在這里將這一概念引入到平面設計中，并進行研究，希望在今后的設計中能更加恰當的運用它。

1 空在中國哲學中的源流

在中國哲學中，空代表一種重要的思想。

《老子》十一章說“三十幅共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿產牖以為室，當其無，有室之用：固有之以為利，無之以為用。”這里強調有和無的對立統一，有生于無，無是本，有是用。老子告訴人們，請注意那個空無的世界，人們都習慣于知道有的用處，其實有的用處是在無的基礎上產生的，在有無二者之間，無才是最根本的。

道是“空”的，而中國佛學同樣以“空’來標明最原本的實在。玄奘譯的《心經》中說：“色不異空，空不異色；色即是空，空即是色”。《金剛經》中有這樣的話：“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。”佛家的思想非常復雜，幾句話難以說滴，其要旨是：一切色相的世界都是不真實的，色就是空，外在的世界是虛幻的。 

在禪宗，中慧能的那首偈語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃。”意即為以空心自修。禪宗將這稱為“無心法”。即存有“無念”之心，悟到了“無念”，就是得道了。禪宗的境界并不是空無所有的，永恒的寂寞并不是禪宗要表述的思想。禪是“靜慮”，但并不等于死寂。

2 空在中國傳統藝術中的體現

2．1 空在中國繪畫中的運用

水墨畫之所以成為中國畫的重要形式，與這種重視“空”的美學思想有密切關系。在繪畫中，論者說：“無畫處皆成妙境”。以水墨畫作比喻，若用水墨布滿白紙的各個角落，成為一張被墨水浸透的黑紙，那與不曾落墨的白紙一樣，失去畫之所以為畫的作用和本質。畫面上筆墨構成的形象之所以能成為形象正因為形象之外的虛空、空白在起作用。同時由于形象的存在，空白處不再是白紙一張的空白，而是被賦予了各種意義，引起各種聯想，成為“有意味的空間”。宗白華說：“中國畫很重視空白。如馬遠就因常常只畫一個角落而得名‘馬一角’，剩下的空白并不填實，是海，是天空，卻并不感到空。空白處更有意味。這些都說明，以虛代實，以實代虛，虛中有實，實中有虛，虛實結合，這是中國美學思想中的一個重要問題”。

2．2 空在中國傳統建筑中的運用

說到空，還不能忘記園林中的亭子。亭子在園林中是實用的，同時又起到收攝眾景的作用。而更重要的是，亭子是為人的心靈所特別設立的景觀，古人說：“江山無限景，都聚一亭中”，就是此意。因為其“空”，所以它“有”，“空”通過我們的心變成了一個蘊涵豐富的世界。園林中講究的于無景處求景，于無聲處求聲，也是“空”的體現。園林中的景不僅僅在于呈現自身，它自己只是一個起點，一個勾起人們想象的空間。得景中之景，象外有象，這才是園林之大景。





3 空在平面設計中所產生的特殊效果

3．1 留白是版面設計中較有特色的處理手法

在版面中，編排的內容是黑，也就是實體，斤斤計較的卻是虛的白，留白是版面未放置任何圖形文字的空間(也可為細弱的文字、圖形或色彩)，它是版面中的特殊表現手法，其形式、大小、比例決定著版面的質量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引入注意，給以聯想。在版面構成中，巧妙的留白，講究空白之美，是為了更好地襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。如版面的上空下滿，形成一虛一實的獨特空間關系；利用對角線將版面處理成虛實對比，別具一格又不失條

理；版面三分之二的面積留白，造成空間的廣闊，正是現代人們所追求的意境。這種大面積版面的留白，使實體更具有凝聚視線的作用，從而達到訴求的目的。

泰熙先生是書籍裝幀設計的高手，他的《灰空間》把書名、作者、出版社的文字部分集中在封面的左下角，淺灰色的空白占據了幾乎90％的面積，是空白也是空間，而書名的三個字以浮雕形式出現，在平面上凸現了三維空間的立體效果，進一步強化了“空間”這一主題。邱湘軍設計的《母親的話》一書的封面，在右上角一個小三角形中畫了幾根夜幕下的樹枝，在左上角畫了一個小窗戶，此外就是一片單色空白，除了書名以外，什么都沒有了。寥寥數筆，大面積的空白，畫外有畫，引起讀者無盡聯想，意境深邃而趣味無窮。

3．2 空白使網頁設計個性突顯

不管顧客喜歡上網還是通過翻閱目錄來購買家具，都同樣會領略到來自Design Within Reach的設計風格。作為一家專門銷售家具的郵購公司，希望顧客在訂購和使用家具時，都會得到細致的服務。網上的目錄和目錄冊的目錄均以空白背景

來展示家具，每件家具用方格隔開，如同一件藝術品，純白的底色盡顯設計的精致與別具一格。

3．3 在包裝設計中空也是一種制造特殊視覺效果的方法

披頭士的新唱片的包裝便使用了全白色，只在封面靠上的位置用淡灰色的投影隱約襯出樂隊的名字，名字的下方緊跟著3個用凸起的形式作的三個極小的點，整個設計大方而充滿著個性，擺在貨架上分外引人注目。約翰·塞爾斯設計的一套在高檔商品超市和精品店出售的男士修面用品小禮盒，黑白風格的圖案和包裝在相互映襯下頗顯風韻。大面積的純白上合適地點綴著黑色的商標，制造出一種不透明的豪華之感，強烈地吸引著顧客的目光。

3．4 正負形的圖形創意是一種更有意味的空白

正形與負形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。德國設計師雷維斯基·雷克斯所作的愛情劇《安托尼和克雷歐佩特拉)招貼，巧妙運用了平面空間的藝術手法，在女性和蛇之間用其正負形，一線兩用，將女性溫柔的特性及基督文化中蛇與女性的關系表現得淋漓盡致，讓人感受到藝術營造的美妙文化空間。

3。5 簡約派對空的追求

談到設計中的空還不得不提的是簡約主義風格的設計。這一派的設計師所推崇的是最簡單的結構，最儉省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面處理。雖然簡約主義設計的興起，在很大程度上受惠于20世紀60年代的抽象藝術，但從藝術設計自身發展的軌跡上看，簡約主義在一定程度上是對現代主義設計理念的繼承與發展，特別是與史密斯·凡德羅“少即多”的設計思想有著較為直接的淵源關系。他們對設計作極端簡化的初衷都在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能途徑。這種極簡的設計理念中，也透露著對“空”的追求和運用。

4 結 語

綜上所述，空作為一種美學思想源遠流長，作為一種藝術處理手法更是被各領域所廣泛運用。作為新興藝術的平面設計，也要意識到空的存在，了解并恰當地利用它，以助手我們做出更有意味更具特殊視覺效果的作品來。模切刀 壓痕條 刀版彈墊 補底紙 膠條 海綿條 補底紙 壓痕模 壓痕線